Что такое идеальная грудь? Существует ли универсальное понятие об идеальной форме и размере женской груди? Наверняка - нет. Так много разных взглядов, позиций и утвеждений на этот счет. Во все времена и эпохи существовало свое понимание прекрасного. Для кого-то предпочтительнее небольшие, аккуратные формы, для других - эталон красоты большая высокая с красивым декольте грудь. Так что же можно считать совершенством в наши дни?
Во времена, когда мужчина был охотником и добытчиком, красивая женщина была либо всегда беременна, либо очень полная. Выводом из этого может быть только одно: красивая грудь, это большая обвисшая грудь.
Но уже во времена племени Майя найденные статуэтки говорят нам о том, что привлекательная женщина племени - изящна с красивой небольшой грудью и широкими бедрами (они все же за дам, которым не чуждо пополнение рода).
Но всё же, о идеалах женской красоты Междуречья можно судить по изображениям великой богини Иштар(Астарты) множество статуэток и изображений которой хорошо сохранилось до наших дней. Если судить по этим изображениям, то можно сделать вывод, что женщины с особо пышными формами, скорее всего, успехом не пользовались.
У древних египтян считалось, что женщина должна быть стройной, но не худой. При этом приветствовалась развитая мускулатура. Грудь, как ни странно, была маленькой. Больший акцент уделялся губам, огромные миндалевидной формы глаза и прямой нос.
В крито-минойской цивилизации, которая существовала с 3000 до 1000 г до нашей эры на острове Крит женщины подчеркивали большую пышную грудь, тонкую талию и округлые бедра.
А вот как описывают грудь женщины в древней мифологии: «Грудь должна быть хорошей формы, подобна крупному жемчугу, но - мягкая на ощупь, а сами груди, как бутоны лотоса, расположены так, чтобы между ними не было расстояния».
В старом же Китае по обычаю было положено иметь тело «прямых линий». Девочкам уже с 10-14 лет перетягивали грудную клетку холщовым бинтом или надевали специальный жилет.
В Древней Греции мужчины считали, что тело должно быть физически совершенно. Когда женщина обладала идеальной фигурой, значит у нее была идеальна и душа. Когда тело физически совершенно, у него не может быть априори большой груди.
В Средние века женщины проводили много времени в молитвенных бдениях, постились и казались похожими на труп, потому что тогда ценилась именно мертвенная бледность и жуткая худоба. Идеалом являлось полное отсутствие, каких либо округлостей в принципе. К примеру, в Испании девочкам на ночь на грудь клали свинцовые плиты, чтобы она не развивалась. В Германии для этого использовались деревянные тарелки. Вот как описывали их тогда: «Девушки перси свои туго бинтом пеленают, ибо для взгляда мужчин полная грудь не мила».
В эпоху Ренессанса наложенное церковью табу, снимается с человеческого тела. На картинах мы видим девушек и женщин, которые радуются жизни. Видны округлые формы, красивые вытянутые шеи, а тело! Какое оно величественное и упитанное.
Идеал красивой женщины итальянский поэт и драматург эпохи Возрождения Ариосто рисует следующими словами:
"Шея ее бела как снег, горло подобно молоку, прекрасная шея кругла, грудь широка и пышна. Подобно тому как морские волны набегают и исчезают под легкой лаской ветерка, так волнуются ее груди. Угадать то, что скрыто под светлым платьем, не сумел бы взор самого Аргуса. Но каждый поймет, что оно так же прекрасно, как то, что видно… ".
"Ax, Филина, люблю я смеющуюся морщинку около твоего глаза, не сочной молодости, а опытности создание. Когда мои жадные руки охватывают твой пышный стан, грудь твоей дочки не прельщает меня. Мне люба зрелая осень, и для нее я забываю весну. Иди! Я укачаю тебя, пока зима не накроет белой пеленой виноград".
В женщине стали любить пышные формы, превышающие миловидность и грациозность. Женщина должна была быть в одном лице Юноной и Венерой. Женщина, корсаж которой предвещает роскошную грудь, ценится выше всего. Вот почему уже девушка щеголяет своей пышной грудью.
Предпочтение, которое давалось зрелой матери перед только что расцветающей дочерью, мысль, что зрелые прелести первой соблазнительнее, выражалась непосредственно в самых разнообразных формах. Грудь, уже ставшая источником жизни, более всего манит и интересует мужчин. Вот почему художники так охотно изображали Марию, кормящую младенца. Вот почему также в XV и XVI вв. колодцы и фонтаны так часто сооружались в виде женщины, из грудей которой брызжет вода.
Самой рафинированной формой выставления напоказ красоты тела, и особенно груди, было изображение в виде мадонны. Самым известным историческим примером является портрет Агнесы Сорель, метрессы Карла VII, в виде мадонны, созданный Жаном Фуке. Держа на коленях младенца, la belle des belles (красавица из красавиц.), как называли мадонну на галантном языке эпохи, разоблачала всю пышность своей прекрасной груди. Это был в самом деле заманчивый мотив. В образе Девы Марии можно было заодно изобразить и самый священный, возвышенный символ и служить миру, выставив самым пикантным образом напоказ земную красоту. Женщина становилась таким образом в одном лице и святой и дьяволом, соблазнительницей и спасительницей.
Апофеоз, устроенный прекрасной женской груди в искусстве, не только не уступает, но даже превосходит гимн, сложенный в ее честь поэзией. Никогда в живописи не изображали с таким горячим упоением красоту груди, как в эпоху Ренессанса. Ее идеализированное изображение - один из неисчерпаемых артистических мотивов эпохи. Для нее женская грудь - самое удивительное чудо красоты, и потому художники рисуют и изображают ее изо дня в день, чтобы увековечить.
Демонстративное подчеркивание груди достигалось при помощи корсажа, а в случае его недостаточности - при помощи набивания ватой. Женщины, во что бы то ни стало, хотели казаться полными, отличаться пышными формами. Грудь старались искусственно поднять вверх. "Существующий уже в продолжение столетий обычай носить корсеты имел своим назначением не столько скрыть грудь (какова была тенденция Средних веков: не иметь груди отвечало аскетическому мировоззрению. - Э. Ф.), сколько, напротив, позволить ей яснее выступить вперед над все ниже опускавшимся верхним краем платья" (С. Н. Stratz. "Frauenkleidung" - Штратц. "Женская одежда").
Ренессанс придерживался того взгляда, что "обнаженная женщина красивее одетой в пурпур". Так как нельзя было всегда быть обнаженной, то показывали по крайней мере как можно больше ту часть, которая всегда считалась высшей красотой женщины и всегда поэтому обнаруживалась при помощи моды, а именно грудь. Обнажение груди не только не считалось пороком, а, напротив, было частью всеобщего культа красоты, так как служило выражением чувственных порывов эпохи. Все женщины, одаренные красивой грудью, более или менее декольтировали свою грудь.
Чтобы лучше обратить внимание на красоту груди, на ее наиболее ценные достоинства - упругость и пышность, женщины порой украшали ореолы алмазными кольцами и шапочками и обе груди соединялись золотыми цепочками, отягченными крестами и драгоценностями. Екатерина Медичи придумала для своих придворных дам моду, обращавшую на грудь внимание тем, что в верхней части платья справа и слева были сделаны два круглых выреза, обнаруживавших только груди, но зато целиком и обыкновенно обнаженными, или тем, что груди искусственно воспроизводились внешним образом. Аналогичная мода, в силу которой обнаруживались только грудь и лицо, царила и в других местах. Там, где обычай требовал, чтобы благородные дамы переходили улицу только под шалью или в маске, как в Венеции, они, правда, скрывали лицо, но зато тем щедрее выставляли напоказ грудь.
В среде бюргерства и городского дворянства женщины не декольтировались так сильно, как при дворах абсолютных государей. Но и мещанки декольтировались очень заметно. Существовало несколько мод среди бюргерства, позволявших так глубоко вырезать платье, что видны были даже ореолы грудей. Такую моду можно проследить по рисункам Гольбейна и Дюрера. В одном описании костюмов, относящемся к началу XV в., говорится: "Богатые девицы надевают платье с вырезом спереди и сзади, так что груди и спина почти обнажены". В Лимбургской хронике, также относящейся к XV в., говорится: "А женщины носят широкие вырезы, так что видна половина груди".
Женское тело в период барокко, как и ранее, должно быть «богатым» с «лебединой» шеей, широкими откинутыми назад плечами и пышными бедрами. Но талия теперь должна быть как можно тоньше, и в моду входят корсеты из китового уса. К тому же, корсет выполняет еще одну функцию - он зрительно поднимает грудь, обычно почти открытую смелым декольте.
Все же упитанные женщины стали цениться еще больше. Художники стремятся изобразить всю красоту женского тела (по тогдашним понятиям).
Обнажать женскую грудь, касаться ее и целовать - отныне считалось вполне приличным. Скромность вызывала лишь насмешки: раз девушка стыдится - значит нечем похвалиться. Кавалеры вздыхали, что «легче коснуться груди женщины, чем завоевать ее сердце». Дамы же постоянно находили повод показать свою грудь - то роза упала и уколола, то блошка укусила - «посмотрите!».
После эпохи роккоко настала пора классицизма. В этот период не поощрялись телесные излишества. Фигура должна была быть не жирной и не худой, такой, чтобы не оскорблять взор смотрящего.
Ну и наконец-то, к власти над мужчинами пришли брюнетки:
Короткая эпоха ампира - эпоха прозрачности и оголенной груди. Идеал красоты - женщина греческого телосложения, но с достаточно широким тазом, с полной и крепкой грудью в полупрозрачном прилегающем платье.
В XIX веке вернулись пышные формы, которые должны были выпирать из корсетов как сверху, так и снизу. Были конечно и разногласия: импрессионисты, скажем, предпочитали рыхлых и пухлых дам, которых двумя руками с разбегу не обхватишь, а прерафаэлиты склонялись к большей стройности, но те и те сходились на обязательном наличии выдающихся форм.
Спустя почти столетие мужчинам надоело мять пышные формы,и на смену пышечкам пришли нервные, страстные и демонические дамы.
В 20-е годы XX века девушки стали походить на борзых: худая фигура, длинные ноги, короткие стрижки, подчеркивающие длину шеи, глаза, подведенные карандашами, тонкие выщипанные брови и жемчужные ожерелья на шее.
Но после второй мировой войны, все кардинально изменилось: худоба ужасала. Скорее всего, это случилось из-за недостатка еды во время войны. Вместо холодных див предыдущих времен с подплечниками и маленькой грудью на подиуме предстали грациозные феи с маленькими головками, покатыми плечами, большой высокой грудью и осиной талией. В общем, мужчин стали опять привлекать упитанные, но стройные девицы:
А вот после 60-ых, когда народ «оттаял» от военных страхов, опять вернулись худышки, которые и процветают до сих пор.
Каждая эпоха человечества отличалась собственными критериями оценки красоты представительниц прекрасного пола, но мода на тот или иной тип телосложения, цвет волос, разрез глаз женщины продолжает демонстрировать свою изменчивость и в новейшей истории, диктуя свои условия в зависимости от страны, общественных и даже экономических условий.
Чуть ли не во все времена представительницам прекрасного пола приходилось идти на немалые жертвы, чтобы приблизить себя к идеалу женской красоты. Жертвенность праматери могла быть гораздо существеннее, чем строгая диета и изнурительные тренировки современных барышень. Да, сегодня мы поговорим о эталонах женской красоты в разные исторические эпохи и периоды.
В доисторический период господствующим был культ плодовитости, поэтому судя по археологическим находкам, в эпоху палеолита красота женщины определялась массивностью бедер, живота и груди, что объясняется главным предназначением женщины — продолжением рода.
Узкие бедра и стройность в теле женщины ценились в Древнем Египте. Чтобы выделить глаза и придать им особый блеск, древние египтянки капали в них ядовитый сок белладонны, а зеленой краской из углекислой меди формировали миндалевидный разрез. Кожа считалась красивой только, если была светло-желтого оттенка, поэтому женщины Древнего Египта достигали желаемого цвета с помощью белил, перед этим прибегая к эпиляции, актуальной и в XXI веке.
А вот на Крите не воспринимали величия, присущей египтянкам, поэтому тамошнее женщины при любой возможности подчеркивали пышность форм, а знатоки моды говорят, что первый корсет, с помощью которого формировалась осиная талия и приподнималась грудь, был использован именно на Крите.
В здоровом теле здоровый дух — говорили древние греки и примеряли эту истину не только на юношей Спарты, и на представительниц слабого пола, о чем свидетельствуют пропорции скульптуры Афродиты — далеки от современных канонизированных 90-60-90, но подходящих для здоровой женщины с невысоким телосложением, ширококостная фигура с мягкими округлыми формами.
Во времена Древней Греции в моде была светлая кожа, которую отбеливали молоком ослиц, пропорциональности черт лица женщины достигали с помощью макияжа, а волосы обесцвечивали с помощью щелочного мыла и солнечных лучей.
Древние римлянки, чтобы соответствовать канонам красоты, диктовали грацию в теле, истощали себя физическими упражнениями, натуго перебинтовывали грудь и бедра, а кожу отбеливали как молоком ослиц, так и ядовитыми белилами из свинца.
Звание красавицы могло навредить женщине в период Средневековья, особенно, если у нее были рыжие волосы — таких называли соблазнительницами и ведьмами, а в период расцвета инквизиции публично сжигали на костре. От X-XII вв в почете был аскетизм, как того требовала Церковь, поэтому женственность телосложения пряталась под просторной одеждой. Владелицу широких плеч, тонкой талии, узких бедер, белой кожи называли красавицей, однако все в ее образе должно было свидетельствовать о непорочности.
Обычаи и законы, что несколько смягчились в XII-XIII вв., Позволили миру вспомнить о красоте тела женщины, поэтому в период так называемого Высокого Средневековья женщинам разрешалось подчеркивать стройность и гибкость состояния, аккуратность форм и контраст бледной кожи с румянцем на щеках.
Европа повторно открыла для себя каноны античной красоты, в том числе и женской, только тогда, когда власть церкви перестала быть всеобъемлющей. Красавицы Эпохи Возрождения (XIV — XVI) — это упитанные женщины с тяжелой грудью и бедрами, что свидетельствовало о чувственности, а бледность кожи и золотисто-рыжие волосы считались признаком аристократизма.
Эпоха рококо (начало XVIII в.) Только усилила искусственность и театральность красоты женщины вместе с массивными париками, бледностью лица и избыточным количеством грима на нем. Определенных изменений идеалы красоты получили и в эпоху классицизма, добавились в каноны женской красоты натуральность и стиль ампир, что привнес в образ женщины торжественность и холодность.
Узкая талия, округлая линия плеч и пышная грудь, а также существенный контраст между ними на широком уровне использовались женщинами для красоты в 1815-1848 гг., В так называемый период Бидермейер, причем благодаря техническому прогрессу позволить себе быть красивой могло больше женщин из разных общественных слоев.
Эпоха романтизма, пришедшая вслед, требовала от женщин болезненного вида. худощавого, даже измученного телосложения с нездоровой бледностью кожи и темными кругами под глазами, которые считались признаком духовности и склонности к самопознанию. Немного здоровья в теле женщины в качестве эталона красоты возвращается во второй половине XIX в., Когда разрешается стройность в меру и румянец на щеках.
В конце XIX в. в так называемую эпоху позитивизма эталон женской красоты лишился четких очертаний, кроме того в Европе и заселенной европейскими переселенцами Америке почиталась пышность женских форм, а мужчины Франции и Англии ухаживали за тонкими и стройными женскими силуэтами.
Определенная идеализация просматривается в представлениях о красоте женщин периода модерн в конце XIX в. — Начала XX в. Тогда почитались изящество форм и длинные, прядями ниспадающее на плечи волосы, подчеркнутые толченым углем ресницы. С началом XX века мода, сделав очередной виток стремительных изменений, превращается в сплошную борьбу женщин с лишними килограммами и чередованием коротких причесок типа «гарсон» с волосами средней длины и искусственностью цвета, хотя следует отметить, что после Второй мировой войны худоба считалась признаком недомогания.
Излом XX-XXI веков ознаменовался сплошными экспериментами женщин в борьбе за право называться красивыми, а эталоны женской красоты человечеству начала диктовать индустрия кино и мода на образы Мерлин Монро, Софи Лорен, Лиз Тейлор, Джины Лоллобрижиды и других.
Идеал красоты 1950-х с пышными бедрами и грудью и выбеленными волосами не задержался надолго в сознании, а развитие индустрии моды породило появление особого слоя женщин-моделей и целую армию последовательниц неестественной худобы, от которых ведущие модельеры мира медленно открещиваются.
Интересно, что каноны красоты подвластны как социальным, так и экономическим факторам. Замечено, что на военные и экономические катаклизмы женщины соответствовали худой фигурой и короткой прической, а пышнотелых считали красавицами во времена стабильности и процветания. Не исключено, что в будущем мужчины будут высмеивать узкие бедра и анорексичность королев подиумов, выбирая в качестве идеала женщину с весом в теле, индексированной к ее росту, натуральным румянцем на лице и пухлыми щечками.
Ребята, мы вкладываем душу в сайт. Cпасибо за то,
что открываете эту
красоту. Спасибо за вдохновение и мурашки.
Присоединяйтесь к нам в Facebook
и ВКонтакте
Стандарты красоты существовали во все времена. А с развитием кинематографа появились первые иконы стиля, которым поклоняются и подражают даже в наши дни.
сайт решил кратко рассказать (и показать) вам, как менялись образы «идеальной женщины» на протяжении последних 100 лет.
В начале 1910-х «идеальной женщиной» считалась скромная красавица с локонами, как у Мэри Пикфорд. Но после окончания Первой мировой войны многие мужчины были шокированы тем, что, вернувшись домой, увидели своих жен с короткими стрижками. Девушки стали раскрепощеннее, не стеснялись пользоваться косметикой, а популярными героинями немых кинофильмов стали женщины-вамп.
К началу 1920-х длинные волосы окончательно выходят из моды. В это же время зарождается культ «вечной молодости» и появляются новые косметические средства, помогающие скрыть недостатки внешности. Ярко накрашенные «взрослые малышки» в коротких прямых платьях с заниженной талией - так выглядели девушки эпохи джаза, или флэпперы .
«Идеальными» в это десятилетие считались высокие и стройные женщины с правильными чертами лица, кудрявыми волосами, длинными ресницами и тонкими бровями безупречной формы. Именно в 1930-е впервые появляется то, что позднее назовут гламуром - во многом благодаря таким кинодивам, как Джин Харлоу, Марлен Дитрих и Грета Гарбо.
Многим женщинам 1940-х было не до красоты по вполне понятным причинам: эти годы пришлись на страшную войну. Даже те, кого эти события затронули в меньшей степени - например голливудские актрисы, - выглядели в то время довольно сдержанно.
1950-е навсегда останутся в истории как эпоха new look и pin-up , подарившая нам Мэрилин Монро, Софи Лорен, Джейн Мэнсфилд, Одри Хепберн, Элизабет Тейлор и других красавиц. Худоба не приветствовалась, ведь она напоминала о прошлых лишениях. Канонический образ того времени - это пышные бедра и высокая грудь вместе с осиной талией, узкими плечами и стройными ногами.
Идеалы женской красоты 1960-х - худая до прозрачности Твигги и хрупкая Нэнси Синатра. Надо признать, они великолепно смотрелись в мини-юбках и платьях. Неудивительно, что некоторые девушки специально садились на диету, чтобы походить на своих кумиров.
Болезненная худоба и бледность остались в прошлом - на какое-то время. В 1970-е стали популярны стройные, но сильные девушки, которые занимаются спортом и много танцуют, - такие как актриса Фэрра Фосетт и певица Донна Саммер.
Атлетичность приветствовалась и в 1980-е: в это время началось повальное увлечение аэробикой. В числе признанных икон стиля были эпатажные дивы Мадонна и Грейс Джонс, и многие старательно копировали их имидж. Ну и, конечно, не обходилось без сумасшедших причесок, которые мы все помним.
Безликие палеолитические Венеры
В эпоху позднего палеолита в моде было спасение человеческого рода. Об этом говорят все признаки, обнаруженные в образах доисторических статуэток - «Палеолитических Венерах». В них воплощены беременные женщины с широкими бедрами, большой грудью и выпуклыми животами. Но один вопрос до сих пор остается не раскрытым - почему «Венеры» изображены без лица? Неужели к женщинам того времени не относились как к личности?
Красавицы Древнего Египта
С наступлением следующей эпохи представление о женской красоте радикально изменилось. Изображенные на фресках египтянки уже не имели пышных форм и признаков беременности. Вдохновительницы Фараона, наоборот, обладали стройным телом, длинными ногами, широкими плечами и узкими бедрами. Так же появилось представление об «идеальных чертах лица»: пухлые губы, густые черные брови и большие миндалевидные глаза, которые были подчеркнуты первой натуральной косметикой - сажей.
Богини красоты Древней Греции и Рима
Эпоха гармонии и эстетики наложила свой отпечаток на «эталон женской красоты». Самые красивые девушки того времени обладали невысоким ростом - 164 см и имели параметры, схожие с идеалом XXI века - 86-69-93. Особое внимание уделялось симметрии лица и точным пропорциям. К примеру, губы должны были быть в полтора раза больше, чем глаз. Волосы у девушек были собраны в узел или пучок. Никаких распущенных причесок или яркого египетского макияжа, только природная красота и естественность.
Чаровницы Средневековья
В средние века эталоном красоты считались девушки с бледным и худосочным телом. С полным отсутствием любой косметики и закутанными в головной убор волосами. Однако за такую красоту чаровницам приходилось платить. Они одевались в несколько слоев одежды, и проводили все время в посте и молитвах. Иначе писаных красавиц ждал костер святой инквизиции только за то, что их внешность побуждала добродетельных христиан на «постыдные» мысли.
Гурия эпохи Возрождения
В XIV веке варварство наконец закончилось, и красивые девушки вновь смогли почувствовать себя в безопасности. Эталоном совершенства считались девы с румянцем на щечках, лебединой шеей, светлыми кудрявыми волосами и соблазнительными округлостями. С течением времени в моду ворвались полные женщины, а ближе к эпохе Просвещения - они обрели наивысшую популярность.
Статная дама в стиле Барокко
С крахом идеалов красоты эпохи Ренессанса пришла мания неестественности, статности и величия. Эталоном женского совершенства стали пышные дамы в сложных костюмах и с невообразимыми прическами. Это был настоящий протест строгим формам и классицизму. Девушки надевали корсеты, парики и сотни прекрасных украшений. Каждая деталь дарила образу индивидуальность и праздность, без которых не могла обойтись ни одна модница XVI века.
Милые пастушки Рококо
Наконец пришла эпоха галантности и меланхоличного изящества. Девушки облачаются в пасторальные тона и подчеркивают свое естественное совершенство. В моде небольшая грудь, милое личико с румянцем, напоминающее фарфорового амурчика и покатые плечи.
Девы эпохи Просвещения
К концу XVIII века в моду вернулись эталоны средневековья. Худосочные и бледные до эфемерности красавицы вновь волнуют сердца мужчин. Однако на этот раз их никто не сжигает на костре и не принуждает все свободное время проводить за молитвами. Девы изматывали себя литературой, чтобы обрести тонкую душевную конструкцию. Иначе как расчувствоваться и проронить слезу от волнующего стихотворения поклонника.
Светские львицы XX века
В начале XX века эталон женской красоты вобрал в себя образы древних египтянок с их обильно накрашенными глазами, узкими бедрами и широкими плечами. Угловатые черты лица томных обольстительниц прекрасно сочетались с полным трагизма и загадочности взглядом. Ближе к 50-ым годам в моду вошли дамы с фигурой «песочные часы», а с 70-ых по 2000-ые - снова вернулась любовь к худосочными девушкам.
Красота в наши дни
В XXI веке девушки наконец-то ушли от стремления иметь андрогинную внешность и анорексичную фигуру. В моду вернулись естественность и простота. Девушки XXI века все чаще выбирают спортивный образ жизни, чтобы развить мускулатуру и сохранить здоровье для продолжения рода. Эволюция берет свое в любую эпоху, и если где-то произошел спад - следом произойдет прирост. Нас ждет светлое будущее!
Красота - одна из самых субъективных и переменчивых категорий. То, что всего несколько лет назад было эталоном женской привлекательности, сегодня уже не просто не является таковым, но даже может показаться вызывающим и неуместным. Как менялись представления о красоте в разные эпохи? И что станет эталоном в ближайшем будущем? Попробуем разобраться.
Настоящими красавицами в Древнем Египте считались девушки с длинными и прямыми тёмными волосами, обрамляющими лицо. Об этом свидетельствуют и многочисленные изображения египтян, которые дошли до наших дней. Тогда же, кстати, появилось и первое подобие косметики: египтянки первыми научились наносить чёрную краску вокруг глаз, чтобы придать взгляду выразительность.
Что считалось эталоном?
Древняя Греция во главу угла ставила всё мужское, и даже женская красота не сталаисключением. Идеальным считалось мужское тело, и поэтому женщины в Древней Греции очень часто стыдились своих форм, а к своему телу относились как к «неудачной копии мужчины». С изменением мышления изменились и эталоны красоты.
Что считалось эталоном?
В этот период женщины считались воплощением добродетели и часто были отделены от мужчин, как в обществе, так и дома. Поведение и внешний вид женщины отражал статус её мужа. Именно поэтому на первый план в Эпоху Возрождения выходят те черты внешности, которые подчёркивают женственность и утонченность.
Что считалось эталоном?
В викторианском обществе смена идеалов красоты была тесно связана с изменением ценностей, которые пропагандировались тогда в обществе: хозяйственность, семья и материнство. Эти добродетели воплощала собой королева Виктория, в честь которой и получила название эта эпоха. Тогда в моду вошли корсеты, которые делали талию тонкой, а фигуру женщины - похожей на песочные часы.
Что считалось эталоном?
В этот период женщины в США, получив право голоса, почувствовали равноправие и свободу. В моду вошла внешность, которая сочетает в себе и мужские, и женские черты - так называемая андрогинность: дамы стремились визуально сделать талию ниже и предпочитали бюстгальтеры, которые сплющивали грудь.
Что считалось эталоном?
В это время в Голливуде был принят этический кодекс, который накладывал ограничения на роли в кино для женщин. Женственность и пышность форм снова вошла в моду: ярчайший пример воплощения женской красоты той эпохи - известная актриса Мерилин Монро.
Что считалось эталоном?
За последующие 10 лет стандарты красоты вновь успели перевернуться кардинально. В 60-е годы в обществе зародились феминистические настроения, а в моду вошли мини-юбки и А-силуэты в одежде. Пышные женственные формы отошли на второй план, уступив место худосочности и угловатости.
Что считалось эталоном?
Модным увлечением многих женщин в 1980-е годы была аэробика. Девушки начали заниматься спортом, чтобы быть в хорошей форме. Вместе с их взглядами менялся и типаж внешности, считавшейся идеальной - все девушки стремились быть похожими на супермоделей. Одним из эталонов красоты того времени стала Синди Кроуфорд: высокая, стройная, спортивная, и при этом полногрудая.
